Блог

Aug 01, 2023

Марк Томас Гибсон: КВАРТИРА!

Сплошная полоса синего цвета Патриот тянется через заднюю галерею Сиккемы.

Сплошная полоса синего цвета Патриот тянется через заднюю галерею Сиккема Дженкинс, создавая мощный фон для больших рисунков и картин Марка Томаса Гибсона в тонких рамках. На выставке Гибсона WHIRLYGIG! плохие вещи выходят за рамки. Мультяшные изображения марширующих ботинок, паровых труб, масок с капюшонами и зловещих рук показывают нам мир непрекращающегося конфликта, застывший в состоянии постоянной тревоги.

All A Go (Steampipes and Hands) (2022) изображает плотный эшафот из опрокидывающихся паровых труб, каждая из которых безглазая, с ярко выраженным носом и открытым ртом, изрыгающим шлейфы газа. Кажется, что трубы саморазрушаются, из них сочится грязь и ржавчина. Между трубами торчит ряд рук, совершающих различные жесты; один держит раскрытую книгу, другой хватается за веревку, другого в агонии отбрасывает назад, третий спокойно поворачивает вентиль.

В другом месте American Sing A Long (2022) представляет собой сокращенную версию этой панической сцены. Три кричащие трубы выстроились в ряд, как солдаты. Сильно обрезанная композиция создает ощущение бесконечности, как будто миллионы ревущих труб выходят за рамки кадра или прокручиваются по петле. Их острые, как бритва, нахмуренные рты открываются, обнажая вкрапленный в них кирпичный узор цвета углей и углей. В самой яркой части каждой трубы поверхность не блестит, как отражающий металл, а кажется впитывающей, как штукатурка, что придает этим кричащим решеткам неожиданную хрупкость.

На выходе из галереи «Белая растяжка» (2022) сделала именно то, что следует из названия: привлекла мое внимание и заставила задуматься. Сначала я прочитал картинку: туго завязанные шнурки на ботинках — образ организованности, безопасности и власти. Но потом я заметил, что белые шнурки на самом деле были растяжкой. Это неправильное прочтение выявило острое послание ложной уверенности: момент готовности может легко превратиться в ловушку. С мыслью о слове «путешествие» я повернулся и посмотрел на «Шоу продолжается» (2022), в котором изображена небольшая сцена с задернутыми красными занавесками. Метла сметает выброшенные предметы: тонкий, как бумага, капюшон Ку-клукс-клана, деревянный меч и что-то, напоминающее табличку с надписью «ТРАМП». Знак сложен в центре, поэтому кажется, что на нем написано «TRIP», привлекательная надпись, которая также напоминает о двух значениях самого слова: удовольствие одного человека может быть болью другого. В конце концов, однако, изображенные здесь признаки насилия показаны как хрупкие и пустые, и когда колесо и нога, возможно, солдата времен Гражданской войны, проходят по сцене, все они сметаются со сцены, уступая место на следующее выступление.

Возможно, в искусстве верно то, что вещи становятся более могущественными и устрашающими, если их не сказать. Простого вывода, тени, достаточно, чтобы вызвать у осознанного человека сильные эмоции. Гибсон понимает это, подведя нас прямо к этому моменту откровения, но ни на шаг ближе. Замечательным аспектом его работы является то, насколько полно и навсегда сохраняется этот момент напряжения. Вместо конкретного объяснения визжит паропровод, сгорает растяжка и остается белый капюшон.

Дэвид Уилан— художник, живущий и работающий в Бруклине.